★☆☆☆☆
2017.4.29
ベートーヴェン：ミサ・ソレムニス ニ長調 op.123
[指揮]飯守 泰次郎（関西フィル桂冠名誉指揮者）
[ソプラノ]澤畑 恵美
[メゾ・ソプラノ]池田 香織
[テノール]畑 儀文
[バス・バリトン]片桐 直樹
[合唱]関西フィルハーモニー合唱団
[管弦楽]関西フィルハーモニー管弦楽団
席 ３階バルコニー 下段 ステージ中央あたり 2000円
（一番安い席）
ざっと９割以上は埋まっている。
本来荘厳な曲だが、平版に演奏していた。
合唱は、音が甘く、クリアさがない。
ソロも、テノールはよいが、ソプラノとメゾソプラノは体から声がすっと出て行っているという感じがない。バスはちょっと・・・
オーケストラも、先日都響の厚みのあるベートーヴェンとはだいぶ違う。浅いという形容があたっているか。
ヴァイオリンのソロも、音が生きていない感じだ。
飯守さんは、例によって、硬いようにみえる、独特の身のこなし。
今日のベートーヴェンといい、この前のブルックナーといい、その前のワーグナーといい、音楽が平版すぎる感じだ。
聴きたい曲だが、飯守さんなのでどうしようかと少し考えたが、行ってみることにしたのだったな。
やめておいたほうが良かったような気もする。
2017年4月29日土曜日
2017年4月23日日曜日
大阪交響楽団 寺岡清高 2017.4.13 シュミット 交響曲第２番 他
★★★★☆
2017.4.13
指揮：寺岡 清高（常任指揮者）
ブラームス：大学祝典序曲 作品８０
ロベルト・フックス ：セレナーデ 第３番 ホ短調 作品２１
フランツ・シュミット：交響曲 第２番 変ホ長調
寺岡さんが、プレトークでシュミットについていろいろ語ってくれたが、残念ながら、忘れてしまった・・・ すぐ書くべきだ！
寺岡さんがただ者ではないことがわかり、
シュミットがあなどれないひとだということがわかり、
演奏の水準もよく、
心地よい演奏会だった、ということでいいかな・・・
2017.4.13
指揮：寺岡 清高（常任指揮者）
ブラームス：大学祝典序曲 作品８０
ロベルト・フックス ：セレナーデ 第３番 ホ短調 作品２１
フランツ・シュミット：交響曲 第２番 変ホ長調
寺岡さんが、プレトークでシュミットについていろいろ語ってくれたが、残念ながら、忘れてしまった・・・ すぐ書くべきだ！
寺岡さんがただ者ではないことがわかり、
シュミットがあなどれないひとだということがわかり、
演奏の水準もよく、
心地よい演奏会だった、ということでいいかな・・・
東京都交響楽団 アラン・ギルバート ベートーヴェン 交響曲第３番 他 2017.4.23
★★★★★★
★５個が通常の名演だが、これを凌駕したので★６個とした。
2017.4.23
東京都交響楽団 大阪特別公演
開演／14:00
指揮／アラン・ギルバート
ピアノ／イノン・バルナタン
管弦楽／東京都交響楽団
曲目／ベートーヴェン：劇付随音楽《エグモント》序曲 op.84
ラフマニノフ：パガニーニの主題による狂詩曲 op.43
ベートーヴェン：交響曲第3番 変ホ長調 op.55
当日券あり。しかし、見える範囲はほぼ満席。
３回の最前列真ん中あたり。
音響的にもかなり良い席だと思う。
４３００円。（２番目の値段。一番高いところは５８００円）
エグモントから、驚きだ。音の厚み。繊細さ。重厚さ。オケ全体で一つの生物といった感じだ。
やはり、N響と都響は、日本のオーケストラの中では、抜きんでているのではないか。
ホルンの有馬順春さんがとてもよい。
コンマスでもある四坊さんが、陪席にいたね。層が厚い。
指揮のギルバートさんも、超弩級とでもいうか、繊細さも備えていて、驚くべき人だ。
ただ、ティンパニは、京響の中山航介さんのほうが、キレがあっていいな。クラリネットも、京響の小谷口直子さんの音色のほうが好みだ。（いずれも都響もよい音をならしていたが）
バルナタンさんも、素晴らしい。
オーケストラが一つの生物のようであり、それにもう一つの生物が調和して加わっているといえるか。
「英雄」も、申し分ない。（４楽章の冒頭、もう少しキレがあるほうが好みではあるが。３～４年前に聴いたポンマー指揮（京響）のくそのようなひどい演奏をつい思い出してしまった・・・（オケは悪くないが、指揮がひどかったという印象）それにしても、同じ曲なのにこれほどまでに違うとは・・・
聴衆の拍手がひどい。３曲とも曲が終わる前から拍手が鳴り響いていた。そのせいでピアノのアンコールがなかったという説もあったりするし・・・（東京での同プログラムの際にはバッハをやってくれたらしい）
★５個が通常の名演だが、これを凌駕したので★６個とした。
2017.4.23
東京都交響楽団 大阪特別公演
開演／14:00
指揮／アラン・ギルバート
ピアノ／イノン・バルナタン
管弦楽／東京都交響楽団
曲目／ベートーヴェン：劇付随音楽《エグモント》序曲 op.84
ラフマニノフ：パガニーニの主題による狂詩曲 op.43
ベートーヴェン：交響曲第3番 変ホ長調 op.55
当日券あり。しかし、見える範囲はほぼ満席。
３回の最前列真ん中あたり。
音響的にもかなり良い席だと思う。
４３００円。（２番目の値段。一番高いところは５８００円）
エグモントから、驚きだ。音の厚み。繊細さ。重厚さ。オケ全体で一つの生物といった感じだ。
やはり、N響と都響は、日本のオーケストラの中では、抜きんでているのではないか。
ホルンの有馬順春さんがとてもよい。
コンマスでもある四坊さんが、陪席にいたね。層が厚い。
指揮のギルバートさんも、超弩級とでもいうか、繊細さも備えていて、驚くべき人だ。
ただ、ティンパニは、京響の中山航介さんのほうが、キレがあっていいな。クラリネットも、京響の小谷口直子さんの音色のほうが好みだ。（いずれも都響もよい音をならしていたが）
バルナタンさんも、素晴らしい。
オーケストラが一つの生物のようであり、それにもう一つの生物が調和して加わっているといえるか。
「英雄」も、申し分ない。（４楽章の冒頭、もう少しキレがあるほうが好みではあるが。３～４年前に聴いたポンマー指揮（京響）のくそのようなひどい演奏をつい思い出してしまった・・・（オケは悪くないが、指揮がひどかったという印象）それにしても、同じ曲なのにこれほどまでに違うとは・・・
聴衆の拍手がひどい。３曲とも曲が終わる前から拍手が鳴り響いていた。そのせいでピアノのアンコールがなかったという説もあったりするし・・・（東京での同プログラムの際にはバッハをやってくれたらしい）
2017年3月25日土曜日
京都市交響楽団 広上淳一 マーラー 交響曲第８番 2017.3.25
★★★★★★★★
（通常★５個までだが、通常の５個を大きく凌駕しているので８個とした）
2017.3.25
マーラー：交響曲第8番変ホ長調
会場名：京都コンサートホール・大ホール
出演者：広上 淳一（常任指揮者兼ミュージック・アドヴァイザー）
髙橋絵理（ソプラノ）【ソリスト変更！】、田崎 尚美（ソプラノ）【ソリスト変更！】、石橋 栄実（ソプラノ）、
清水 華澄（メゾソプラノ）、富岡 明子（メゾソプラノ）、
福井 敬（テノール）【ソリスト変更！】、小森 輝彦（バリトン）、ジョン・ハオ（バス）
京響コーラス、京都市少年合唱団 ほか
３月２５日、２６日の２回公演で、両日ともに即日完売。仕事から帰ってネットで購入しようとしたが、京コン、ぴあ、その他いくつか探したが、どこも、まさかの売り切れ。
売り切れとは考えてもみなかったので、深い嘆きに沈んだ。
しかし、運よく招待券をもらえたので、無事聴きに行くことができた。
席は２階L２ ６０くらいだったと思う。
完売とはいうものの、例によって、ところどころに空席。来ないのは法人会員とか招待券の人だろうか？
驚くばかりの名演だ。
このような感動に満ちた演奏会は初めて。招待券をいただけたことに感謝。
広上さんは、いつも以上に体を動かし、時には飛び上がり、音を引き出す。
京響も乱れることなくそれに応える。ソリストも。そして、合唱も。
１楽章は力で押し切ったという感もなくはないが、２楽章の繊細な始まり。そして、圧倒的な、天上につながるようなフィナーレ。
パイプオルガンの前で歌うソプラノ３の石橋さん。出演は短時間だが、最も大きな輝きだ。ベージュ系のドレスが良く合っている。
金管の響きも格別だった。やはり、金管が天上界へとつながる。
小谷口直子さんはブログでこの曲を好きになりたいと書いていた気がするが、この日までに、きっと、好きになっていたのだろう。クラリネットもとてもよかった。
京響は、先日のびわ湖でのラインの黄金といい、今回の演奏といい、絶頂期を迎えているようだ。
それと、日本にも素晴らしい歌手が少なくないことも実感できた。
蛇足だが、演奏を終えた直後の大声ブラボーはやめてほしい。余韻が台無しだ。
（通常★５個までだが、通常の５個を大きく凌駕しているので８個とした）
2017.3.25
マーラー：交響曲第8番変ホ長調
会場名：京都コンサートホール・大ホール
出演者：広上 淳一（常任指揮者兼ミュージック・アドヴァイザー）
髙橋絵理（ソプラノ）【ソリスト変更！】、田崎 尚美（ソプラノ）【ソリスト変更！】、石橋 栄実（ソプラノ）、
清水 華澄（メゾソプラノ）、富岡 明子（メゾソプラノ）、
福井 敬（テノール）【ソリスト変更！】、小森 輝彦（バリトン）、ジョン・ハオ（バス）
京響コーラス、京都市少年合唱団 ほか
３月２５日、２６日の２回公演で、両日ともに即日完売。仕事から帰ってネットで購入しようとしたが、京コン、ぴあ、その他いくつか探したが、どこも、まさかの売り切れ。
売り切れとは考えてもみなかったので、深い嘆きに沈んだ。
しかし、運よく招待券をもらえたので、無事聴きに行くことができた。
席は２階L２ ６０くらいだったと思う。
完売とはいうものの、例によって、ところどころに空席。来ないのは法人会員とか招待券の人だろうか？
驚くばかりの名演だ。
このような感動に満ちた演奏会は初めて。招待券をいただけたことに感謝。
広上さんは、いつも以上に体を動かし、時には飛び上がり、音を引き出す。
京響も乱れることなくそれに応える。ソリストも。そして、合唱も。
１楽章は力で押し切ったという感もなくはないが、２楽章の繊細な始まり。そして、圧倒的な、天上につながるようなフィナーレ。
パイプオルガンの前で歌うソプラノ３の石橋さん。出演は短時間だが、最も大きな輝きだ。ベージュ系のドレスが良く合っている。
金管の響きも格別だった。やはり、金管が天上界へとつながる。
小谷口直子さんはブログでこの曲を好きになりたいと書いていた気がするが、この日までに、きっと、好きになっていたのだろう。クラリネットもとてもよかった。
京響は、先日のびわ湖でのラインの黄金といい、今回の演奏といい、絶頂期を迎えているようだ。
それと、日本にも素晴らしい歌手が少なくないことも実感できた。
蛇足だが、演奏を終えた直後の大声ブラボーはやめてほしい。余韻が台無しだ。
2017年3月20日月曜日
セステット・ヴォーカル 2017.3.20
★★★★☆
セステット・ヴォーカル （SESTETTO VOCALE)
2017.3.20
無鄰菴に入ると、洋館でたまたまコンサートがあるということなので、聴いてみた。
管理者が、京都市直営から、指定管理者の管理にかわったということで、そのためか、洋館の１階にあった展示物が撤去され（どこに保管となったかは知らない）、広い空間が生まれた。ここでのコンサートは、今回が初めての試みということだ。
椅子が３０弱くらいで満席、立ち見が１０人くらいだろうか。会場の大きさからいうと、盛況だ。
セステット・ヴォーカルは、イタリアルネサンス音楽の中のマドリガーレという音楽を専門に歌う声楽アンサンブル（アルト・テノール・バリトン・バスの計４人）
伴奏なしで、３～４人で歌う。アルトの存在感が大きい。
これまで聴いた記憶はないが、明るく、心地よい響きの音楽だ。（３０分余りで終了）歌もしっかりしていた。
アルト かのうよしこ
テノール 中村康紀
バリトン 辻康介（主宰）
バス 岡部大輔
セステット・ヴォーカル （SESTETTO VOCALE)
2017.3.20
無鄰菴に入ると、洋館でたまたまコンサートがあるということなので、聴いてみた。
管理者が、京都市直営から、指定管理者の管理にかわったということで、そのためか、洋館の１階にあった展示物が撤去され（どこに保管となったかは知らない）、広い空間が生まれた。ここでのコンサートは、今回が初めての試みということだ。
椅子が３０弱くらいで満席、立ち見が１０人くらいだろうか。会場の大きさからいうと、盛況だ。
セステット・ヴォーカルは、イタリアルネサンス音楽の中のマドリガーレという音楽を専門に歌う声楽アンサンブル（アルト・テノール・バリトン・バスの計４人）
伴奏なしで、３～４人で歌う。アルトの存在感が大きい。
これまで聴いた記憶はないが、明るく、心地よい響きの音楽だ。（３０分余りで終了）歌もしっかりしていた。
アルト かのうよしこ
テノール 中村康紀
バリトン 辻康介（主宰）
バス 岡部大輔
カルメン 小澤征爾 他 2017.3.20
★★★★★★（★５個を凌駕しているので★６個にした）
2017.3.20
ビゼー
歌劇 カルメン
出演
音楽監督・指揮：小澤征爾
指揮： 村上寿昭
（※指揮は小澤征爾、村上寿昭の2 名により振り分け）
管弦楽：小澤征爾音楽塾オーケストラ
合唱：小澤征爾音楽塾合唱団
児童合唱：京都市少年合唱団
カルメン： サンドラ・ピクス・エディ
ドン・ホセ：チャド・シェルトン
ミカエラ：ケイトリン・リンチ
エスカミーリョ：サシャ・ディハニアン
メルセデス：アレクサンドラ・ロドリック
ズニガ：河野鉄平
モラレス：タイラー・ダンカン
ダンカイロ： 町英和
レメンダード： 大槻孝志
会場 ロームシアター京都
B席 17000円（S席は25000円）
１階 R2 ２０ くらい
このあたりの席が最も良いのではないか。舞台から比較的近い。音響もよい。もう少し前に行くと、舞台に対して斜め方向になりすぎる。
ただし、L席の方が、ビット内の金管、木管の奏者をよく見れるので、よりよいかもしれない。
小澤さん指揮の、どっしりとしたつくりの序曲で始まった。
歌といい、演奏といい、申し分ない。
とりわけ、カルメン役のサンドラ・ピクス・エディさんは、素晴らしい。うっとりする声だ。余人の追随を許さないのではないか。
オーケストラも、水準の高さに驚く。ふと、京都大学交響楽団の演奏を想起した。この舞台にかけるという魂がこもっていた気がする。
ただ、男性４人、女性４人（くらい）のフラメンコがうまくシンクロしていなかったことが若干気になった。
ストーリーはストーカー殺人で、あまり楽しい話ではない。曲は確かに素晴らしいが、この歌劇が長年にわたって人気を博しているということは、多くの人はストーカー殺人への憧れを抱いているということだろうか・・・
指揮は、お二人が半分くらいずつだ。小澤さんは、ずっと座っていた様子だ（はっきり見えないので断言を避ける）。終演後舞台に上がった時は、背筋は伸ばせず（肩のあたりがまるまっている）、歩き方もしっかりとはしていなかったが、存在感はあった。お顔を拝見すると、やはり、かなりお年を感じた。今後も末永く活躍を続けてほしいと切に思う。
2017.3.20
ビゼー
歌劇 カルメン
出演
音楽監督・指揮：小澤征爾
指揮： 村上寿昭
（※指揮は小澤征爾、村上寿昭の2 名により振り分け）
管弦楽：小澤征爾音楽塾オーケストラ
合唱：小澤征爾音楽塾合唱団
児童合唱：京都市少年合唱団
カルメン： サンドラ・ピクス・エディ
ドン・ホセ：チャド・シェルトン
ミカエラ：ケイトリン・リンチ
エスカミーリョ：サシャ・ディハニアン
メルセデス：アレクサンドラ・ロドリック
ズニガ：河野鉄平
モラレス：タイラー・ダンカン
ダンカイロ： 町英和
レメンダード： 大槻孝志
会場 ロームシアター京都
B席 17000円（S席は25000円）
１階 R2 ２０ くらい
このあたりの席が最も良いのではないか。舞台から比較的近い。音響もよい。もう少し前に行くと、舞台に対して斜め方向になりすぎる。
ただし、L席の方が、ビット内の金管、木管の奏者をよく見れるので、よりよいかもしれない。
小澤さん指揮の、どっしりとしたつくりの序曲で始まった。
歌といい、演奏といい、申し分ない。
とりわけ、カルメン役のサンドラ・ピクス・エディさんは、素晴らしい。うっとりする声だ。余人の追随を許さないのではないか。
オーケストラも、水準の高さに驚く。ふと、京都大学交響楽団の演奏を想起した。この舞台にかけるという魂がこもっていた気がする。
ただ、男性４人、女性４人（くらい）のフラメンコがうまくシンクロしていなかったことが若干気になった。
ストーリーはストーカー殺人で、あまり楽しい話ではない。曲は確かに素晴らしいが、この歌劇が長年にわたって人気を博しているということは、多くの人はストーカー殺人への憧れを抱いているということだろうか・・・
指揮は、お二人が半分くらいずつだ。小澤さんは、ずっと座っていた様子だ（はっきり見えないので断言を避ける）。終演後舞台に上がった時は、背筋は伸ばせず（肩のあたりがまるまっている）、歩き方もしっかりとはしていなかったが、存在感はあった。お顔を拝見すると、やはり、かなりお年を感じた。今後も末永く活躍を続けてほしいと切に思う。
2017年3月15日水曜日
読売日本交響楽団 下野竜也 アレクサンドラ・スム モーツァルト ヴァイオリン協奏曲第３番 ブルックナー 交響曲第７番
★★★★★
2017.3.9
読売日本交響楽団 第16回 大阪定期演奏会
2017.3.9
読売日本交響楽団 第16回 大阪定期演奏会
開演／19:00
指揮／下野竜也
ヴァイオリン／アレクサンドラ・スム
曲目／モーツァルト：ヴァイオリン協奏曲 第3番
ブルックナー：交響曲 第7番
アンコール／イザイ 無伴奏ヴァイオリンソナタ第２番 第４楽章
料金／S 6,100円 A 5,100円 B 4,100円 BOX 8,500円
２階前から２列目左寄り s席だが、年間会員（といっても３回）で、１回あたり5000円くらいだったと思う。
（２日前に１階２７列目で聴いたが、今日の席の方が、音の聞こえ方はかなり良いように思えた。）
モーツァルト
こじんまりとした感じの演奏。
スムさんの体をダイナミックに動かす弾き方と、時々目を合わせるスムさんと下野さんの姿が印象的だ。
アンコールのイザイでは、弾き方はダイナミック、音も、生き生きとダイナミック。心を揺さぶる演奏だ。モーツァルトよりもずっとよい。イザイの方が、スムさんに合っているのではないか。
ブルックナー
さすがは下野さん。心を引きつけ、とらえるような演奏だ。私の好きな宇宙的な響きも聞こえてきた。
迫力十分。素人にわかるような目立った乱れもない。
以前東京で聴いたこの楽団の同じ曲（指揮はカンブルランさん）よりもかなり良い。
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